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《雾港水手》(Querelle)[DVDRip]

IMDb: 6.7/10 (2,042 votes)

雾港水手剧情介绍:

《雾港水手》海报

【片名】Querelle

【译名】雾港水手

【年代】1982

【国家】西德/法国

【片长】108Mins

【类别】剧情

【语言】英语

【字幕】外挂中/英/法/西班牙文

【评分】6.2/10 (590 votes)

【格式】XviD + MP3

【尺寸】576x 240

【大小】1CD 49 X 15M

【导演】Rainer Werner Fassbinder

【主演】Brad Davis .... Querelle

Franco Nero .... Lieutenant Seblon

Jeanne Moreau .... Lysiane

Laurent Malet .... Roger Bataille

Hanno P?schl .... Robert/Gil

Günther Kaufmann .... Nono

Burkhard Driest .... Mario

Roger Fritz .... Marcellin

Dieter Schidor .... Vic Rivette

【简介】

  昏沈色陰的霧港,一架泊於霧港的貨船,一間酒吧,一位英俊、健碩,性感中帶出邪氣的水手,一件兇殺案,從Rainer Werner Fassbinder所執導的同志電影《霧港水手》(Querelle,編按:又譯《水手奎雷爾》)中開始揭幕--

  導演從兇殺案中帶出男性的情慾世界,酒吧老闆色誘水手;水手色誘警察、酒吧老闆妻子及年輕人;船長愛上水手,水手於戲中等同魔鬼,持靚行兇。但是,如細心探究水手的性格,會覺雖然行為是魔鬼,但亦會發現他可憐孤獨的不幸,可能是他的魅力於戲內亦俘虜了我,使我對他產生同情。原來美麗亦可以這麼具殺傷力。

  戲中故事不但荒誕,而且情感位亦很異類,如年輕人色誘女朋友的哥哥,水手哥哥與酒吧老闆妻子公開有染等行為,導演沒有因禁忌而有所避忌,反而於戲中當作是一件平常事,男與男的愛與性同男與女無分別,反而導演為了加強這肯定性而於充斥裸男水手的船港拍攝,而且場景設計亦有意無意間出現陽具造形等建築及圖案,把這舞台感的場景滲出強烈的剛陽及崇拜男性的味道,而且用色以暗綠紅黃為主,帶出一陣陣妖邪、淫蕩的迷幻。而導演特別在不其然間為男主角水手身上打上一層光灰的顏色,凸特顯出他的與別不同及孤獨的性格。

  水手為錢走私鴉片,甚至為了獨吞金錢而殺死同伙,然後水手的色誘行為給導演拍成似有若無的動機,又似為水手對性的需要而來,當然,尾段一幕水手嫁禍年輕人都拍得很含糊,當時為嫁禍而嫁禍,但後來對年輕人產生愛與性,絕對性格抽象,疑幻疑真。可惜最後水手的出賣把水手的無情揭得體無完膚,什麼叫冷酷無情,這幕完全盡顯。加上講古佬的句句有意思的說話(因船長會把對水手的愛意錄音,所以本人認為講古佬就是這船長,加上船長能同船艙內目睹水手的行為,所以對於兇殺案的過程完全清楚明白),使這帶點邪惡的碼頭滲出淡淡淒美,同樣流露了水手的內心世界。

  水手能使戲中角色為他瘋狂,當然魅力不同凡響,演繹這角色的就是Brad Navis,戲中為了突顯他的魔力,藉著劇本故事的發生點,利用了令人想入非非的制服誘惑──水手服。一件差不多露出全胸的背心、一條緊身褲、一頂水手帽,襯托出男主角引人的身形,性感的胸毛,及令男女崇拜的性徵表露無遺。相信你是男女也好,攣直也好,都會受這性感的角色造型而著迷。

  雖然此戲眾角色性格較為輕描淡寫,而且故事方面亦不是太討好及出色。但只欣賞場影設計,拍攝用色技巧及男主角的誘人演出已值得一看。而且從中亦能挑起大家對性的慾望。男人,真的可以這麼殺死人。

法斯宾德--在柏林亚历山大广场,没有他的踪影

  1 、10余年前就想写一部书,专门讨论一部影片--法斯宾德的《雾港水手》(亦译《水手奎莱尔》)。我以为,可以凭藉剖析它来捋遍法斯宾德、德国甚至欧洲的灵魂,可以挖掘出他和它们的髓华和体精。时光畅流,我已放弃那样的准备。法斯宾德已经因为我的步伐而渐行渐远:他向他的疆界,而我向我的疆界。余留的,是我对他的热忱,他对我的无知;无法逾越,前辈与后辈,永恒与现时。 VCD、DVD史前的法斯宾德,只有一次"全体"来到中国的机会:法斯宾德电影回顾展。我从头至尾参加了那个电影展的每一个环节,至今对中国电影资料馆心存感激。如今,我买下全套的法斯宾德电影的DVD版,已经不能把它们放进影碟机;他究竟属于怎样的电影时代,他是否已经超越了任何时间和媒材的拘束? 也许,更适合他的地方,是一些书本、一些文字,一些推想和传奇?也许,我的遗忘和臆测,更能贴近他?

  2 、三年间,我有机会两次去到德国,在柏林亚历山大广场流连,见识各色各样的广场风格和广场风光,就是没有想起过他那部超长影片《柏林亚历山大广场》。识别柏林的标志,对我来说就是这片广场,法斯宾德的摄影机长久驻足与流视过的地方。 有四个亚裔少年,曾在那里向我索要零碎的马克,去买香烟。有一个阔大的餐厅,在晚餐之间与之后,请来各路歌手与乐手,大奏东欧风格的音乐,任凭食客和非食客到台场上乱舞曼舞;我就是那种不吃饭只乱舞的人。那座永恒的世纪钟下,去年的空白,今年已被一群流浪者圈成一所宿地,他们用明亮的眼睛看我,尽管他们永远也看不透我身体内的中文思想。 这里充满戏剧性。它与《柏林亚历山大广场》平铺直叙的戏剧性相比,缺乏残酷,缺乏深度。 我在这里,从来没有想起过法斯宾德,从来没有想起过他拍的这部著名的电视连续剧。不仅是在这片广场、在整个柏林、在整个德国,我都没有想起过法斯宾德,也没有听任何人向我提起他。包括在全球最盛大的柏林电影节上,包括在柏林影展的同性恋电影奖TEDDY的所有活动中。 看来,法斯宾德真的已经远离我们。

  3 、在第21届温哥华国际电影节上,加州艺术学院教授、重要的国际影评人Berenice约我做一场长时间谈话。她认为我导演的《旧约》和《丑角登场》与法斯宾德有血脉上的关连。我很吃惊,法斯宾德属于辉煌的电影胶片时代,而我的拍摄始于初兴的DV世代。且不去分代的话,我也自认自己不属于让人叹为观止的影像作者。我喜欢DV的粗糙和坚硬、灵活和低廉,我倾心于它的个人和小群体,而不是大工业,大群落。 我这样讲,没有丝毫否认法斯宾德和伟大的电影胶片时代的意思。他和它们,不仅已经被肯定,而且已经牢牢地被经典化了。由于人类储存记忆的能力有限,历史的台前幕后,总是蜂拥着筛选和试图经典某些人和事的人们。中国叫它伯乐,佛语说是慧眼。如同耶稣生于棚屋却被供奉于殿堂,DV和DV摄制的作品也正在从草莽进入圣殿。法斯宾德的人生和创作,也曾有过同样的履历:从卖身少年到电影大师,从没没无闻到举世闻名,从受尽屈辱到阅尽繁华。尽管,他从未把盛名之后的遭逢看成一回事。那是人世的惯性,想要也无需争取。 很多人拍电影,甚至拍DV,是为了有朝一日成为"电影大师"或者"XX皇帝"。我对此嗤之以鼻。如果电影或者DV不是创作者的一种朴素而日常的生活方式,仅仅是向世界巧取豪夺的手段,那么电影中一切真诚感人的品质就是空穴来风。 如果还要推崇所谓"大师风范"的话,我认为其中最有价值的"大师风范"就是大师其实不为虚荣所动。他们看重的是灵感和真实。 通读《法斯宾德的世界》和《我需要的一点现实》两本专门的法斯宾德读物,这一认识更显突出。对于我的电影同行,DV同志,大师的力量应该来自创作,而不是结果,是作品的人间内容,而不是生前死后的光环。

  4 、法斯宾德的深度、魅力、复杂性、混乱程度,他的性取向、习惯抚摸自己的行为,他对德国的认识,不是我这篇文字所能承载的。要想细致而深入地贴近他,还是得写一本书,至少也是要像英国人罗纳德这样。然而,拍DV比法斯宾德更具魅感。我能做的,是想读别人写的开发关于法斯宾德的书,想拍自己无止无境的DV作品。

雾港水手电影下载:

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